דואט זה נוצר בשראת הקו האייקוני של רוברט דה נירו בסרט "נהג מונית". בדיוק כפי שדמותו של דה נירו, טרוויס ביקל, מנהלת דיאלוג בודד עם השתקפותו, יצירה זו חוקרת שיחה אינטימית ואינטרוספקטיבית בין שתי ויולות. באמצעות שילוב של מתח, פגיעות ורגש גולמי, המוזיקה לוכדת את המהות של עימות אישי ובחינה עצמית. כל ויולה הופכת הן לדובר והן למאזין, וטווה נרטיב מורכב המאתגר את הגבולות בין עצמי לאחר. הדיאלוג מתפתח בתערובת של חילופי דברים מקוטעים והרהורים מותאמים, המגלמים את המסע העמוק ולעיתים מטריד של הסתכלות פנימה.
For Voice, Vibraphone and Tibetan Singing Bowls
האם "P=NP?" לוויברפון, פעמונים וקערות טיבטיות
כותרת היצירה מתכתבת עם "בעיות" שזמן החישוב שיידרש לפתרונן ארוך מהזמן שחלף מאז המפץ הגדול, או שכמות הזיכרון הנדרש להן גדול ממספר האטומים ביקום כולו. בפרפרזה על הפרדוקס החביב על תלמידי בתי ספר היסודיים: "אם אלוהים הוא כל יכול, האם הוא יכול ליצור בעיה שאף אחד לא יכול לפתור?" השאלה הפתוחה החשובה הזו במדעי המחשב קשורה להבחנה בין בעיות שפתרונן דורש משאבים "סבירים" לאלה שלא. אם כן, מהם המשאבים ה"סבירים" לבני אדם לפתרון בעיות בינם לבין עצמם? היצירה כתובה לנגן מצבע אחד שקורא ומנגן בו-זמנית על מערך כלי הקשה מהדהדים. ביצוע הבכורה היה בפסטיבל ContComp בחוג למוסיקה, באוניברסיטת חיפה ב-May 22, 2023 על ידי Geizhals Oded.
By Robert E. Howard
Music by Shai Cohen 2023
"אנשי המעגל השחור" היא אחת הנובלות המקוריות על קונאן הברברי, שנכתבה על ידי הסופר האמריקאי רוברט א. הווארד ופורסמה לראשונה במגזין Weird Tales בשלושה חלקים במהלך גיליונות ספטמבר, אוקטובר ונובמבר 1934. הנובלה מתרחשת בעידן ההיבורי הפסבדו-היסטורי, והיא נוגעת לקונאן שחוטף את נהסיכה האקזוטית מונדיה (הודו הפרה-היסטורית), תוך שהוא מסכל מזימה נבזית של כיבוש עולמי. בשל היקפו האפי וטעמו ההינדוסני הלא טיפוסי, הסיפור נחשב לקלאסיקה בלתי מעורערת של תיאוריית קונאן ולעתים קרובות מצוטט על ידי חוקרי הווארד כאחד מסיפוריו הטובים ביותר.
היצירה המוזיקלית עוקבת אחרי הסיפור ומתארת בדרמטיות את המתרחש תוך שימוש בכלים תזמורתיים, ואלקטרוניקה מוקלטת וחייה.
"Maqāmāt" for Oud, Cello and Contrabass
במוזיקה ערבית, 'מקאם' הוא יסוד רגשי או אסוציאטיבי חשוב ביותר בתהליך יצירה, הלחנה ואלתור. היצירה 'מקאמאת' משתמשת במשפטים מלודיים אייקונים מהרפרטואר הערבי באמצעות נגינה מאולתרת בעוד. בשונה מהמקובל בז'אנר כל פראזה ביצירה נודדת למקאם שונה. לדוגמא, בהתחלה ניתן לשמוע את מקאם 'ראסט' המז'ורי שמוביל למקאם 'נהוונד' המינורי ולאחר מכן אל 'ביאת' שכולל צליל שני מונמך ברבע טון וכן הלאה.
כנגד הקו המלודי שמעניק כאמור ביטוי לעולם רגשי עשיר ורב-גוונים, הצ'לו והקונטרבס נשמעים כצמד שממקם את האיכויות הערביות בסיטואציה של מוזיקה בת-זמננו, בה טכניקות נגינה מורחבות מהוות מצע אקספרסיבי עם כיווניות ברורה. ניתן לתפוס את היצירה כולה כמַוַּאל (مَوَّال) ארוך ומתמשך המתפקד כקטע פתיחה ל'שיר' קצבי שאינו מופיע.
